小提琴发音中的几个关键问题
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| 作者：张晓笛 更新时间：2007-11-26 下午 10:50:57 |
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运弓的速度加上弓子的压力、接触点和轨道这三方面密切的配合是发出优良音质的必要保证，发音是由弓与弦的摩擦产生的，要摩擦弓子就必须不断地运动，但没有适当的压力，弓子在运动中就不能与弦产生良好的摩擦，可是过多的压力就妨碍了弓子的运动，同样也不能有良好的摩擦，而且发出的声音是压死的，没有生命力。所以说发音首要的是，弓子要有不同快慢速度的运动，还要有适当的压力，再加上正确的发音接触点和运弓轨道。一般来讲，弓速快时弓压自然减少，弓速慢时要根据作品力度的要求来减弱，控制或是增强弓压，弓速快时接触点一般是稍靠向指板，弓压增强，弓速减慢时接触点又稍向琴码。弓速的千变万化，弓压的默契配合发生在正确的接触点上就能产生丰富多彩的音色。因此，演奏一首新作品时，首先必须考虑弓速的变化——弓子的分配。在弓速与弓压的相互关系中，笔者认为任何时候都得首先考虑弓速，弓压只是辅助弓速的，让弓子在运动中更好地与弦摩擦，弓速能解决的问题就不必加弓压，千万不能一看到强音就加弓压，加快弓速同样可以奏出强音，用变化弓速奏出的强音、弱音、或是渐强渐弱等等，其音色是生动的。先靠改变弓压而不改变弓速，奏出的音往往是死板，无生气的，因为弓速不够时使用没有弹性的弓压，它会把弦的振动压死，即使不压破，最多也只能发出很低劣的声音来。所以说发音中所依靠的不仅是压力的重量，而是压力的质量，这是由传递压力的方式决定的，主要是在任何情况下也不要使用死的重量，而且要引起注意的是，压力控制得不好可以改变音高，因此错误的运弓动作会影响音质。
演奏时的呼吸对发音及技巧的作用
没有好的、正确的呼吸方法，或是不注意呼吸，必然影响发音也影响技巧。有的人在演奏慢的长音时，往往会发现这样的现象：他们已经很注意持琴的姿势，也注意了持弓和运弓的轨道，但他们往往不是在运弓中自然地发出音来，而是先憋着一口气。这口气还是憋在腔内，这时他奏出的声音肯定是紧张的，音量也是小的，右臂肌肉运动的控制就十分紧张，甚至无法控制，这就是在静止的状态中，死板地发出音来，所以我们平常在练习慢的长音时，必须使用正常的呼吸方法。首先是不能憋气，而且气应下到小腹处，让上身放松自如，气在胸腔，整个上身必然紧张、死板。一般的规律是：下弓时总是呼出而上弓时则是吸入，呼吸的快慢要随运弓速度均匀进行，使琴声从行进状态中发出，呼吸舒适就能有助于发音，呼吸掌握得好就能给演奏者一种平静、舒适的感觉，这对演奏的技巧和发音都会有极大的帮助。
演奏时的呼吸往往是在临近换弓时产生的，在弓尖或是弓根临近换弓时都必须做自然的、正确的呼吸，在弓的运行中做完一次呼吸然后又自然地进行一次新的呼吸。上弓时抬起大臂往往和吸气是在一起产生的，而在奏和弦及手臂向下运动和奏重音时，往往又是和呼气在一起的，但要注意，呼气时明显地要有一个吸气或是重新吸气的“准备动作”，而吸气则是自然进行的。
左右手的配合决定音色是否优美
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